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01刘立勇:山水画自由的灵魂

“色浅微含露,丝轻未惹尘。一枝方欲折,归去及兹晨。”当代画家刘立勇先生的山水画作透着一股剑气箫心。其画“平湖月色”带着冷逸清宁,而“雾润青松林”则透着坚毅独立的品格。欣赏刘立勇先生的画作,可从其千变万化的线条中读出百味,它们时而如芙蓉出水,出落得标志洒脱;时而出其不意、落落大方;时而写出真性、天然妙成,时而浑厚苍润而内敛静收,历经千锤百炼的线条及浑厚滋华的墨韵浸染了中国文人沉寂于音律的涌思,也是刘立勇先生攻坚克难而后闲庭信步的那份释放吧。

02理精于画 境界高迈———论刘立勇的山水画创作

看立勇先生的画,似乎能使我们与古代经典大师交谈,因为他的画虽语言新颖,但却境界高迈,古意盎然。这是立勇先生立足现代人的生存经验重新审视古人文心的必然结果。所以,看立勇先生的画,我们的生命也会在不知不觉中被灌注入具有中国文化属性的高迈、优雅的人生观念以及洒脱而稳健的生命意旨。

03山水为道 勇者在前

今天,清华大学中国画高研班在太行15天的写生就要圆满结束了,我们从结构写生——局部写生——整体写生——意象写生四个步骤,渐次向前向深入推进。成效是显著的,作品是生动的、丰富的、优秀的。在写生的过程中我给大家出了二个题目,让大家在笔墨的实践中具体的去体悟:一个是“浑厚”,另一个是“秩序”。如何的将实际的物象关系转化简约的笔墨形质,是写生的核心。

04刘立勇山水画印象

从某种意义上说,中国美术史是围绕山水画的发展变化来写的,从唐展子虔《游春图》起,李成、范宽,五代北宋荆、关、董、巨,南宋刘、李、马、夏,元四家倪、黄、吴、王,明四家,清四僧,四王,近代之黄宾虹、张大千、李可染、陆俨少、傅抱石等都以山水画为主业,究其原因相当复杂,但最关键的一点就是山水画与中国传统文化密不可分,与儒、道、释紧紧相连。

05习画心得

余习画多载,尤感吃力,感悟颇浅。手操心得,以备 忘怀。
临画为习画时之重要手法,临画,不能临其形,应得 其神。临摹非创作,然为创作必经之路。斯以为,未可凭 古,惟据造化自然。以自我主张入,方从古规古距出。习 山水作,乃依人做嫁,非习画之佳境。

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